鱼肚白

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如果不是看过奥塞美术馆出资的另一部，也是由比诺什主演的《夏日时光》，我会给《红气球》打个十分。《夏日时光》里，长辈过世后，艺术遗产后辈无人能有精力去守护照顾，大多卖给了奥赛美术馆。子女们怀念长辈，要到美术馆参观从前摆在自家屋子里的私人物品，伤感的同时也感到欣慰，因此安排奥赛美术馆的戏份在故事编排上是合情合理的。《红气球》的结尾也到了奥塞美术馆，安排儿童们看一副有红气球的画，同时玻璃屋顶飞过一只红气球。难道是奥赛的要求，本馆出钱，电影就必须得实打实地拍到本馆？个人觉得奥赛这种手法太商业化了，不够高尚。

其实《红气球》拍在《夏日时光》之前，是我看的顺序颠倒，给观影印象打了折扣。不过还是很喜欢。电影里，宋对比诺什说，西蒙这孩子很gentle. 我觉得整部电影就是在描述这个“gentle”。温顺乖巧满头卷发的小西蒙自不用说，连个人生活烦恼诸多的比诺什，或是半工半读照看西蒙的宋，还有那个盲人调琴师，都有着非常gentle的灵魂，象一只单纯美丽的红气球，在城市的低空里磕磕碰碰，依然温柔轻盈。孩子是天然未受污染，而成人们也能有这样干净的心灵，也许因为多少都有能让情感栖身的艺术媒介。无论是给木偶戏配音，或用手提录像机在街头拍数字电影，再卑微冷门的艺术形式，也能滋养心灵。这是不是侯孝贤想说的呢？